新利体育庭园是容纳身体与心灵的栖息之所，伴随着时间的推移，园中生长的一草一木、一石一瓦，不经意投落的光影，隔而不断的空间，将诗意与静谧洒满。这一园一屋一山一水，便是当代人的世外桃源。
“清水园”的设计和建造过程，也历经了五年时间。房子的主人是一对企业家兄弟，于早年拍地摘下了这块约3亩的住宅用地。基地呈长方形，短边南北方位，北临路南近海，东西两侧相邻地块有些现状建筑。用地与海滩间密植了30米宽的木麻黄市政防风林带，阻隔了场地直接观海的视野，但亦屏蔽了台风的不利影响。
业主拟在此建造一处私人空间，将由三部分组成：兄弟俩及家人各持一处的独立居住空间，以及用于团聚、会亲和健身等活动的家庭休闲空间。此外，二人期望新建的宅子能够成为承载家族记忆、并传递延续下去的空间载体。
用地除南向透过树林依稀见海外，其余三面均无景观可加利用。建筑高度限定在十米以下，无法远眺。设计主要还是往以庭院为核心、挪腾内部空间造景的方向发展。闽南地区气候温暖，引入庭院是当地传统民居的自古实践。院落不但能够改善环境，还可更自然地实现休闲部分和居住部分的划分过渡，形成“隔而不断”的空间流动感。最重要的是借助园中草木的生长枯荣，让空间伴随时间的推移而变换，幸许能符合业主给后人“传递空间”的期待。
接着要解决的是落位关系。场地的出入口在北侧临路，于是设计先将场地一分为二，北侧归给公共休闲部分靠外，南侧划为私密居住区域靠内，两者之间拟造一处共享水院。再将居住部分亦对半切开成两套独立居住单元，切分得来的“负空间”区域，自然形成了两户之间的带状庭园。建筑群的地面部分，除南、北两侧布置二层体量外，均以单层展开，这样的空间尺度更贴合“园子”的主题。
长镜头般的内部游线，是一条串联空间的时间线索，既模糊了各部分的边界，也让庭院流动了起来。由场地东北角入口处的几踏石阶拾级而上，檐下推门探身而入，游经入口空间、中央水院、带状庭院等一系列收与放的空间序列之后，穿越南侧建筑下的通道到达户外观景平台处，视野完全舒展开来。
房子的休闲部分和居住部分功能各异，与之匹配的空间尺度并不相同，进而呈现的内部氛围也存在较大差异。休闲部分以公共活动为主，尺度相对大开大合。而居住部分则趋于紧凑，更显细腻的居家之感。
首先是休闲部分：中央水院渲染出了宁静的氛围。围绕水院，规划了对景观要求最高的茶室和大餐厅。饮茶，是闽南人的日常习惯，也是待客之道。茶室坐北朝南、面向水院，临水出挑一台，增加其轻盈之感。茶室背后的内庭院，剥离开了场地北侧的二层建筑体量，也赋予了茶空间通透性。大餐厅因节日家庭聚餐需求，要能容纳两张十人圆桌。其面向水院檐廊一侧可完全打开，背后则与内天井连为一体，空间的流动性和纵深的层次感得以加强。
为适应业主的游泳习惯，地下层内设计了恒温泳池。在多个方位掏开的下沉庭院，以及泳池上方的水景天窗，引入了充足的光线。泳池区通过廊道连通居住区的地下部分，廊道一侧的水幕墙将一层水院的水流缓缓引下。
此外，除却商议室、管家房、厨房后勤等一些附属功能，在休闲部分的北侧二层，布置了若干间客房。房间尺度不大但气氛温馨，朝南可赏园景。客房走廊贴地的长窗拉近了与一层内庭院间的关系。透过连续天窗散落下的光线，赋予了走廊在不同时节的光影变化。
其次是居住部分：两个居住单元在场地南侧合为一个完整的建筑体量，但户内并不连通。各自的入户小门厅均朝向两户间的带状庭院并适当错位，进入时不相打扰。设计将兄弟二人的主卧室安放在了朝向最佳的南面临海二层。一层用以布置包含沙发区和茶歇区在内的起居空间。其他房间在一层相应范围内逐渐向北延伸，联系房间的走廊则不时通过窗洞借景。
走廊最北端是两套住宅各自的多功能室，既可作为独立小餐厅，也可作书画、阅读、棋牌之用。它们与对岸的茶室隔水院相望，亦采用坡屋顶形态，有“四水归堂”之意。形态各不相同的次卧室比起主卧相对小些，但引入的庭院和天井让空间延伸至室外。
“清水园”名字的由来与材料本身多少有些关联。将剪力墙作为结构体系，并采用清水混凝土作为建筑主体材料的原因顺理成章：业主有自己经营多年的混凝土生产企业，对此材料很熟识。墙体的浇筑采用了纹理自然的松木小模板，水平走向的木纹也更适应小尺度空间的横向流动感。在一些需要稍加变化的空间部位，也少量使用了毛竹模板。对于房子的辅材，设计则使用了户外瓷态竹板、黄铜构件、木色门窗及格栅系统等暖色系材料，以平衡与清水混凝土间的冷暖、软硬关系。
对于项目的室内部分，就一组需长居久住的自用空间而言，过多保留清水墙面难免产生“冰凉”之感。于是我们与业主一道商议：采用分区域、有选择地在室内保留混凝土的原始质感。项目的休闲部分，在功能上有点类似“局部小公建”。我们就在像泳池这样的公共活动区域，留存了一定的清水墙不做额外修饰，但通过吊顶的竹木材料去平衡感官上的冷暖关系。
对于住宅部分，显然应偏向柔软、舒适的居所氛围，更适合点到为止地少量保留清水墙体，甚至索性不予显现。我们更多地选择了米色灰泥、梧桐木复合饰面板、竹木地板、红色现浇水磨石等材料加以包裹。此外，灯光照明基本上采用了2700K色温光源，也让原本冷调的材质，在入夜时分覆盖上了一抹柔和的暖色。总体看来，设计还是注意拿捏了室内材料运用上的分寸，使其与混凝土之间达到了某种平衡状态，精炼而节制。
“清水园”作为私人居住空间，林林总总的生活细节一样是无法规避和忽视的。如果说酒店是把设计调整到固定的状态，以面对不同使用者的话；那么私宅就是面对固定的使用者，不断调整设计以贴合他们的生活状态。
以院落为核心的房子，苗木是景观塑造中重要的方面。苗木的选择除了要和空间的气质相符外，更要考虑当地气候、日后生长、打理养护等问题。在种植完成后，庭院空间有了脱胎换骨的变化，素色的清水墙也“让步”为了树影婆娑的幕布。更叫人期待的还是若干年后，“前人栽树、后人乘凉”的景象。
家居配置与生活的关系则更为贴近。室内的一系列固定家具，我们都进行了专门设计，采用业主从缅甸购置的柚木制作。考虑到第三代的孩子们假期回家时看书写字的需要，卧室均配置了书写台。为了满足一家人能过节围炉吃火锅的意愿，两张圆形大餐桌均嵌入了电磁炉。布草多挑选了舒适的棉麻材质，床垫也根据不同房间区分了软硬度。业主过往收罗的民国砖雕、旧船木、陶艺瓦罐等老物件，都物尽其用地融入了生活场景。我们又整合进一些实用的中古家具点缀了局部空间，还邀请艺术家好友专门创作了若干幅适合空间的画作。而摄影师在房子施工过程中所拍摄的部分照片也镶框上了墙，既作装饰也留存了一段有意义的记录。
“清水园”在设计中探索了采用当代的材料和建构方式，塑造具有传统意味和精神内核的现代居住空间的可能性。项目得以最终落地，离不开业主想要完成此事的耐性和决心，以及给予设计师的信任和支持。对自己而言，能在较为宽松的条件下打磨一次私人居住空间，也是一次难得的经历。房子的设计、建造和完善，也经历了由简变繁，而又化繁为简的过程，就像一段慢慢靠近生活本质的旅程。平日里，不时收到兄弟俩用微信传来的生活片段，惜物之人总是令人心怀感激。当然，也免不了出现些之前考虑不周或还未预料的琐碎问题，我也很乐意继续帮着解决。
《故园惊梦：园林里的中国》清华大学建筑学院教授贾珺，通过爬梳文献、实地考察、复原想象，搭配大量园林摄影、建筑平面图、古画等，纸上游园，力求重现古代名园的景观，讲述那些掩藏在园林背后的精彩故事。
介园的设计和建造经历了三年时间，园子的主人是一位企业家，于几年前买下了京郊这套带园子的现代别墅。主人委托我们为其设计园林部分,于平日闲庭信步，吃茶观鱼所用。
介亭是南园的主体建筑，构造为轻质钢结构。采用了双层屋顶设计，第一层屋顶是一个独立的亭子，用4根直径80的圆柱支撑，与主体建筑脱开，构建出漂浮屋顶的状态。新利体育第一层屋顶其本身实则为花架，东北角柱旁种植爬藤类植物，意图构建出“如空中悬浮的绿云”的藤架景观。
东园位于别墅建筑东部，主要由泠泠舫，映舟，曲廊，池潭几个部分组成。因园主人酷爱养鱼，并指定在其建筑东边需有一湾大鱼池，东园也围绕如何“观”鱼而展开。意图构建出“可居，可观，可游”的庭园景观。
泠泠舫出自泠泠七弦上，静听松风寒，构造同介亭。采用钢结构双层屋顶，整体驾于水面之上，如池中停渡的舟舫，是东园的主体建筑。背设2米高石墙，保证其与邻居间的私密性，同时连接南北曲廊。
映舟是池潭之上的一处近水观鱼所在。整体如船形态没入水中，玻璃作船底。园主人落座其中，观脚下游鱼穿行嬉闹。
曲廊构造也为轻质钢结构，单面格栅墙向西围合，保证园子内向的私密性，同时也构建出东园的游园路径。连接着东园与南园各个节点，使其在庭院中动静观景皆为可能。
介亭原型是工作室在2017年设计一个轻质双屋顶结构的亭子，介园的建筑物以此为原型设计，园中松下横琴，围亭煮酒。我们便由此展开去构建一个内向的当代园林，在面对项目场地现状和园主人诉求的平衡中，以达到日常闲趣生活与诗意情境重叠的场所体验目的。
本书在简要介绍中国古典园林历史发展沿革的基础上，突出强调中国造园艺术的基本特点：艺术地再现自然山水，并巧妙地把自然美和人工美结合为一体。此外，还联系到中国古代的哲学和美学观点，进一步论证了产生这一特点的思想和理论基础。还用适当篇幅来阐述南、北造园风格的差异，借此将会使读者进一步了解皇家园林和私家园林由于服务对象不同，所处地理、气候及环境条件不同而分别呈现出不同的性格特征。
在苏州，唐伯虎的桃花坞大街，要比陶渊明的《桃花源记》名气更大一些。大街其实是小街，夹在民居中间。桃花不知流落何处，唐伯虎早已作古。彼时的风流，似乎也早被风吹雨打去。
进门后的空间也不大，却极尽曲折之意。短短几步路，要转一下，要折一番，于是“豁然开朗”，是一个不大的院子。
树下横有一池，池中有鱼，遨游往复东晋简文帝游园时说：会心处不必在远,翳然林水,便自有濠、濮间想也，借用在此处，恰如其分。
右手房屋下有大大的屋檐，檐下有张矮桌。可品茶，可饮酒，可高坐，可酣卧坐在檐下，抬头看见天空蔚蓝，流云聚散。四百年前的唐伯虎，看到的天空，和今日当无二致。
中国第一代建筑师童寯向世界介绍中国园林之美的著作，中英双语。《东南园墅》完整汇集中国东南地区的古典名园，从赏园之趣、造园之法到园林之史，深刻解析园林的美学内涵，与中国文人的关系，全面细述建筑与布局、装修与家具、叠石、植物配置等营造技法以及中国园林的历史变迁等，内容丰富，字字珠玑。概览中国东南地区具有代表性的20余处、40余座园林，让读者在游览之余，真正读懂中国古典园林之美。
PIG DESIGN工作室位于杭州滨江的老住宅区内，邻近钱塘江岸，与西子湖畔隔江相望。脱离写字楼办公室对地域环境的漠视和文脉意义的缺失，李选择了这栋独门独院的旧房子，改造而成PIG DESIGN工作室。
已逾二十三年房龄的原建筑，无论立面的语汇还是平面布局上，都抹不去停留在90年代的“过时”烙印。设计却以尽简和可续的介入，大致维持主体结构的现有状态而未做太多改动，仅在外墙植入数面落地玻璃窗，从建筑、空间、景观的关联维度，模糊内外边界。
维特根斯坦说过，“我要贴在地面前行，不在云端跳舞。”项目恰好占据着一亩地（≈666㎡ ），从设计构思到落地完成历时一年，室内总面积近250㎡ ，遵从平实的功能叙事和局部微改造，相比之下大得多的户外庭院反而是过程中最花精力的部分。
院子入口以退让的方式围合谦逊的开场尺度，900mm宽的大门隐现幽然氛围。PIG DESIGN标志性的幽默感，这一次回归于自我调侃：异形门头在与建筑体的构图关系中，神似“小猪”的五官简笔，而以廉价的PVC管喷黑排列的屋顶，则是“四六分”的小猪发型。
设计团队｜朱义云 熊俊 何迪 肖菲 吴亦成 范凯琪 钱蒙蒙 沈滔滔 肖萌萌 高雅 赵丽丽 王晨 徐如梦 孙晓东 廖雨婷 杨志伟
项目供方｜杭州典昌装饰设计工程有限公司、Yaank向杨照明设计、浙江德耀金属制品有限公司、浙江奥誉家居有限公司、杭州显龙建材有限公司、宁波匠天光电标识有限公司（匠天标识）、杭州感物家居有限公司、杭州芝麻装饰设计工程有限公司、摩根（中国）智能技术有限公司、忆美悦家(杭州)贸易有限公司
本书的定位是园林专业、景观设计专业和城市规划专业的师生以及园林景观设计公司设计师的手边书。全书体量很大，大16开624页+164页彩插，近1000张图，15个章节，极为全面地介绍了住宅景观设计的必备知识和要点，是一本放在案头，随时解惑和提供灵感无可替代的参考全书。
不谈奢华，只谈生活；不知何时开始值得炫耀的生活是猫在家园里的时光，玉宇琼楼不如家园里的满庭芬芳，最高级的享受在日常，宅子院子都只能说明是个容器，家园一直以来是我们对土地的依恋与向往。
这个宅子不应该是被造出来，而是应该是种在这峰峰连连北来园，水杉林的大环抱坐着望向南，天光与绿茵依着南湖，还有隐入寻声而入的廊枫林，沁入心脾的绿、泉水、花木峥嵘的山涧，依水亭坐望山林的湖水，回眸在水一方的我。
项目地位于上海设计面积有5000平方米，场地的面积足够大而且南面有湖西面又有河，虽然是家庭居住的地方但是我们更想上一层次的设定成家族庄园的布局，将来经常会有朋友家庭亲子聚会等活动，所以景观设计不仅仅需满足视觉美观，作为室内延伸的使用在布局上需要为业主提供生活所需的一系列 “花园房间”来满足不同亲友群活动功能的需求。
在进行一个项目的时候，我们大部分时间是用来讨论如何整理环境，整理可用的现有资源预留好可用资源、分析周围环境、视线，把现有的良好条件以及不足的环境条件统一整理，然后把建筑镶嵌在大自然里。平面上看大体分为四个部分；第一印象是入口，从入口开始整理，此项目的大门离旁边住户门比较近，所以我们准备做一个私密感比较强的大门，看起来不明显但又很大气。把原有的落叶树和常绿树的位置移动和调整以树来隐匿房子，把门放在绿篱里面做一个很深的绿篱，让门看起来很隐秘很深邃增加私密性，有深宅大院的感觉。新利体育
东院是一个长长曲曲的走廊一直转折延伸到南院松亭，也是场地中人造环境逐步走向自然环境最佳的动线，比如廊的侧围墙用山水延伸的概念，在细节处理上提出边界花台上贴上石皮种层层叠叠的枫树，留缝让苔藓从石皮缝中长出来衔接，这样的围墙就像是江浙附近自然的山坡一般，富有着山边丘陵地枫林的气氛，潺潺溪水清澈见底波光粼粼，远处水涧流淌的声音也吸引一步步走向山间的的湖边松亭，由远而近的水声也让庭院有更深一层的院落层次感受，走到廊道的尽头是山泉水从石壁中涌流，心情也由城市的喧嚣转为山林的宁静。
把地形整成山脉以后每一个窗子看出去都是满满的绿意的山林画卷，好像这个土地是原本就存在的一个山脉，我们只是把它整理出来整理成庭园，整理成房子可以依托的一块平台地形，山坡上满满的杜鹃花及苔藓土地与原有的大树连接在一起，形成一个连绵不绝的山坡稳居山林间。
我们也希望不只是一个菜园而是一个家人相处的地方，让孩子亲近自然体验生活的地方,利用紧邻西面的边界小树林把菜园连接起来用地形造出略高小坡让人更方便农作，在树林包被下是一个相对独立的空间，满足孩子森林探险摘菜玩泥的一个空间。
泳池畔是很棒的一个亲子游戏空间以及可以举办很多的聚会活动，空间宽敞而伸展视线可以到达最远处的森林。整个建筑物因为这个大的南院显出庄园气派壮阔的景象，场地气势磅礴可以见到整个天空从日出到夕阳。有早晨迷雾跟傍晚的彩霞，夜间更有美丽的星光以及月升月落，而夜间游泳池发射出的蓝色光茫配上建筑金灿灿的金色多宝盒，让整个花园弥漫着一个神秘而雀跃的绮丽景色。南苑远处依托着湖泊是一个可以席地而坐湖岸边上的小岛，到松亭仿佛脱离家的围篱到了遗世独立山中溪湖边。
绿-是我们依恋的土地 ，田-我们尝到光合作用的甜美，夜里的水-像极了发光宝石的绿，伴月的松 应是诗人酒杯里的画-我们的生活，是山栖谷隐。
枡野俊明先生是日本国宝级的枯山水大师，曾被美国《时代周刊》杂志评选为当代值得尊敬的100位日本名人之一。作为日本当代景观设计界最杰出的设计师之一，枡野俊明先生的作品继承和展现了日本传统园林艺术的精髓，准确地把握了日本传统庭园的文脉。本书收录了枡野俊明先生的全部庭院设计作品，其中包括日式传统园林、日式现代园林、日本境外作品三大板块，主要采用大量精心拍摄的照片和设计图片，来表现枡野俊明先生的作品。
天下大宅，不过九间。 九，代表一种规制，九间堂在建造之初就有了不同于其他高端别墅项目的定位。九间堂的建筑形态对于现代中式别墅的探索和营造也不同于绿城桃花源的江南园林，泰禾院子系的皇家王府风格。九间堂是从传统出发，走出最远的，在创新方面，将现代中式别墅演绎的淋漓尽致。
项目位于九间堂一期，临康厚街，虽未避市侩之嚣，但亦有陶渊明结庐人境之趣。不同于样板庭院的林泉高致之师古手法，用更契合建筑气质的现代手法结合当代崇尚的东方意境去塑造景观，从建筑，人与环境出发，去思考场地、建筑及现代人居的关系，最终营造一种极具东方意境之美的景观，又不悖于现代人居生活所需求的庭院生活，两者和谐统一，相得益彰。
项目为改造设计，业主全权委托进行设计和落地。与业主沟通时强调既要控制成本又要考虑效果为改造原则，经过反复推敲室内外空间关系，重新梳理空间局部后，决定把场地中原有廊架拆除，鱼池局部改造，假山叠水拆除结合花镜打造；考虑场地土方平衡，重新定义并丰富场地竖向关系；原有防腐木为品质较好，与地面石材均可二次利用。保留现有大树，强化原有主景植物的造景效果。
中心庭院 在建筑半围合的中心空间做下沉式处理，同时在中心轴线位置设计了一个圆形镜面叠水水景，取团圆，和谐圆满之意。这也是对业主新宅落成后未来生活的祝福和愿景。
圆形跌水，是室内会客厅对外的视觉焦点，将鱼池中的水跌入下沉空间，下沉空间设置圆形镜面水池，四面环抱，藏风聚气。
对景茶室，临鱼池之上，亦和建筑形成对景关系，建筑风格参考隈研吾的建筑风格，遵循茶道中空寂茶道风格建造，茶室虽自成一景，但坐在其中亦可向周围借景。
茶室窗户为双层结构，外层为金属边框玻璃移门，内层为传统柳条式格窗扇。屋面为氟碳涂层金属板外层，中层为木工板贴防水卷材，底层为聚氨酯保温板。顶面材料之间做空腔处理，起到隔热保温效果。
空寂本意，是表示佛的清净无垢的世界。草庵式（空寂茶道）茶道乃拂却尘芥，主客诚心相交，不言规矩和法式，惟生火、煮水、吃茶而已，别无他事。亦即佛心显露之所在也。只拘泥于礼法，则会堕入于凡俗。……皆不可悟得茶道之真髓也。” ——南坊宗启 《南坊录》
淡泊，随缘，自然，旷达……禅的“化境”与茶的清幽空寂，自然淡雅不谋而合；茶的淡泊也与禅的平常恰恰融为一体，构成了“茶禅一味”的境界。
庭院北部空间地势较高，视野开阔，冬季日照时间长，适合作为家庭活动空间，故北部空间以大面积的草坪为主，同时在西侧设计木平台休息区，可放置秋千或休闲桌椅供家人朋友聚会休闲之用。
庭院自南往北，由入口小巷视线的“收”到中心庭院的豁然开朗，空间层层递进，往北而高。北院围墙设计月洞跌水景墙，围墙外有高大毛竹作为背景，景墙一侧植罗汉松，有松，有竹，有圆月，有墙垣...故而：明月共松风为伴，墙垣与竹影相依；
在庭院东北角，原有一株芭蕉长势很好，旁边即为长辈房间，在此处添置了一座草亭，江南梅雨季较长，彼时端一杯清茗坐于草亭...在江南烟雨中，听雨打芭蕉，品六朝古韵。
西院属于窄长型天地，设备与天井占据了大部分空间，对应建筑为餐厅，从功能上主要满足通行及氛围营造即可，因此采用日式园林风格造景
纵观整个项目，在整体景观设计中，采用了古典园林的游园空间结构，利用高差设计增加园林的竖向变化，拉长游园路线，设置节点景观来营造以小见大的空间感受，以常绿，开花，落叶乔灌木营造空间季相变化，达到四时之景不同，年年之景更胜。在造景手法中运用了障景，漏景，框景等手法，同时也借用了日式园林风格中的元素，包括现代园林风格的元素与整体园林空间相融合，打造一种具有东方园林意境的景观空间。
项目在平面构图中，大量的运用了代表东方智慧“方”与“圆”的几何平面构图，它蕴含着东方文化的精神和独特的空间意识。中国文化讲求“天圆地方”，道家认为：“圆”指天，动荡不定，“天圆”指心性上圆融，才能通达；“方”指地，收敛，“地方”指命事上要严谨条例。“天圆地方”是中国传统文化中阴阳学说的一种体现，不仅代表中国人人格取向的“外圆内方”，更有“天人之际，方圆之间”的中国人的生命观。同时“方”在整个园林景观设计中亦是项目组对场地精神的理解和表达，而“圆”则是对园林主人生活美好愿景的祝福:完美，和谐，圆满......
镇宅级别“重磅”典藏套装，368座经典庭院，1000余张实景摄影，24页大尺幅拉页图纸，包含茶庭、坪庭、数寄庭院、玄关庭院4大庭院类型教科书级概览，阐述关于日本庭院的“一切知识”，剖析造园艺术中的美学哲思，沉浸式感受日本庭院之美。
重庆南山，因其独有的地势，无论自然风光，还是人文生活，都透露着自然惬意、无拘无束的生活状态。
这是远兮·美境的第一个项目，与戴先生一家初识便相谈盛欢，不得不说：缘分，妙不可言。也正是因为如此，在庭院营造过程中，我们得到了更多的信任与支持。
戴先生的儿子在国外念书，近几年总是聚少离多，但每个人对于“家”的理解始终离不开这个“宅院”，这里就像一个充满温度的盒子，装进了一家人的生活，让住在山上的日子充满乐趣。
从露台望出去，远山与树若隐若现，心也自然平静了下来，未来这里将成为他们长久生活居住的地方。
人本自然，我们一切的设计都希望能营造“与自然共生”的景观，在享受生活的同时也能感知大自然与生活的相融，看花开花落，望云卷云舒。我们希望把对于生活最简单的理解，带给更多的人，从连廊的光影、墙里的光景、地上的水影感受到所有的温暖与宁静。
院子后山便是涂山寺，晨钟暮鼓，新利体育禅林相伴。在禅宗精神的触发下，我们以追求一种空灵简朴意境的松弛空间，利用自然环境的舒朗与院内静谧，将“入定”放在环境与建筑的平衡上，呈现一种自然之感。
倾心庭院之美，落于细节处，往往也是“最寻常处”，入口放置一口老缸，朴拙，平凡，却藏一方山水，合文士雅趣；
院子划分为动静两个空间，西侧院落靠近书房，低头便能看到鱼儿嬉戏，抬头则见蓝花楹飘飘洒洒。院内的蓝花楹是一年前就种下的，现已枝繁叶茂，树下作为家里的聚会空间，新利体育品茶、赏园、聊天，陪伴，心随境转，安然生活。
东侧院落是一家人的主要活动区，也是厨房与室内餐区的延展。圆形水景倒映庭前花树，天顶穹窿，高处，山里的清风将树上的蓝花吹落，自由飘舞到餐桌上；低处，墙边的山石与草花生出勃勃生机。清晨走出院子，这便是最美的一幕庭院画景。
庭院通过简约、功能化的设计，避免了色彩的视觉冲击，在空间里营造出自然简约、精致疏朗的意蕴，让这里成为暖意慢慢的美学生活空间。
简洁的线条、柔和简约的形式、质朴的格调，加上纯天然材料，为这个花园，描绘出了一个“与自然共鸣，与林泉为伴”的意境。每个人都有属于自己的理想庭院，我们在这里筑造出一个“净心花园”，借此观四时微小风景，以将养性情，体味自然灵性，荏苒冬春去，天地自然，藏于心间，现于院中。
青砖黛瓦，雅致的建筑立面，大面积落地玻璃窗，模糊室内外空间，院里绿意透入室内，树影婆娑装点着所有空间。宅院内喝茶、读书、写作的神仙日子，尘嚣远离，诗意生活，信手拈来。
“温暖”不仅是从形式上，更是心灵的回归。设计中，摈弃过多的装饰，将 “自然”贯彻到底，化繁为简的空间，伴随着日常。
而，更深度的暖意来自于戴先生一家的和蔼亲近，对朋友的热情，对邻里的友善，家里的小狗“蹦蹦”，欢快的在院里追着尾巴，一刻停不下来。
午后，大家围坐院中，品尝青脆的甜李，清香的茶汤，晚间，烫着火锅，席间觥筹交错，一霎时，心境明媚，暖意随之缓缓漫入心中。
6大流行风格庭院解析，38个经典设计实景案例，花园设计从业者案头工具，别墅业主庭院装修指南。平面图+实景图+施工图详尽展示，附赠CAD图纸，施工有保障。6大流行风格，全部实景案例学习。
常年致力于通过设计推动社会对生态的关注的美国著名设计师、设计理论家维克多·帕帕奈克更是指出：以未来为导向的设计，是为了找到有意义的秩序。而在此次设计中，设计师保持敏锐的感知，以”无界“为目标，为环保赋能。带着“往来者”在一个倡导可持续、可循环的生活环境中。
“闲庭信步间，雾茫茫，当一束天光透入岩洞，蛰伏已久的麋鹿身姿，投射在嶙峋崎岖的岩壁之上，新利体育流露出与身俱来的灵动气息，与之而来的肆意奔跑尽显矫健。
本文由：景观周 整理编辑，素材源于默认建筑、介介工作室、尼克设计事务所、皮爱纪设计、瀚世景观、南京金石景观、远兮景观、岩肆拾陸號。
